孔雀绿釉是什么？ 明代孔雀绿釉特征？

一、孔雀绿釉是什么？

孔雀绿釉瓷器早在宋、元朝时就有烧造，但是以成化年间的翡翠绿为最佳，它突破了宋元时期的色调深谙的原始状态，所以认为这个时期的孔雀翡翠绿是最好的典范。谢谢

二、明代孔雀绿釉特征？

1.明代孔雀绿釉瓷器釉面薄厚不同，瓷质多为灰白胎。

2.明代孔雀绿釉瓷器改造了孔雀绿釉上釉方式，提升了釉面结合度，让孔雀绿釉瓷器不再容易脱落。

3.明代孔雀绿釉瓷器色泽青翠鲜艳，釉色深重葱翠，浅色孔雀绿釉瓷器呈现亮蓝色调。

4.明代孔雀绿釉瓷器通体有圆点状细小开片，这是鉴别明代孔雀绿釉瓷器重要方法之一。

三、孔雀绿釉断代方法？

断代方法：

1、绿釉瓷器最早在汉代出现，汉代的绿釉瓷器为铅绿釉陶，金代扒村窑和元代磁州窑出现了绿釉釉下彩褐彩的制作，元代景德镇烧制成了孔雀绿釉釉下青花的新品种。

2、明代的绿釉以孔雀绿色釉为主，早期为颜色与瓜皮相似的瓜皮绿，永乐年间出现了淡绿色釉，但是清代康熙时期是绿釉烧制的全盛期，原有的瓜皮绿在清代康熙年间也是烧造最成功的。

3、此外清代出现了郎窑绿、鹦哥绿、松黄绿、鱼子绿等多个种类，其中郎窑绿也叫苹果绿、苹果青、绿朗窑，它是郎窑红的窑变产品。

四、磁州窑孔雀绿釉特点？

孔雀绿釉在清朝达到了历史最高水平。

它在外观上有三个重要特征：

第一个重要特征是：釉色青翠 亮丽，在中国古代陶瓷釉中极为少见。中国古代以铜着色的绿色釉彩品种很多，例如唐三彩、邛崃窑以及长沙窑的绿色釉彩等，它们的色调各不相同，但没有一个能够和孔雀绿釉相比。有些孔雀绿釉绿中带蓝，有人称之为“孔雀蓝”，一般认为蓝色是钴的作用，化学分析的结果表明，孔雀蓝多数与钴无关。

第二个重要特征是：釉层清澈，很少气泡、析晶和未熔釉料，例如在暂得楼展览会上展出的清康熙孔雀绿釉带盖梅瓶就是一例。

第三个重要特征是：釉面密布鱼子纹大小的细密开片，很有特色。

五、明代孔雀绿釉价值多少呢？

从近些年世界各大拍卖公司的拍卖纪录看，明以前的青花孔雀绿釉器物均未见有拍卖纪录，1989年5月香港苏富比公司拍卖了一件明宣德的外施孔雀绿釉，内刻双龙纹盘，拍卖成交价374万港币，由此可见明青花孔雀绿釉盘的经济价值了。

由此可见孔雀绿釉的烧制成功于明成化年间，但从传世的实物看，以明正德时为多，以清代康熙朝极盛。

明正德时期的孔雀绿釉，突破了宋元时期色调深暗的原始状态，釉色如孔雀羽毛般鲜艳青翠，是正德时代釉器的典范。

六、宋代孔雀绿釉执壶特点？

宋代孔雀绿釉创烧于北宋年间的磁州窑。北宋灭亡时，大量的窑工南迁，其中有一部分来到了吉州永和镇，迅速促进了吉州窑的发展，使吉州窑进入了鼎盛期。

根据冯先铭先生《中国陶瓷》记载，吉州窑始创于五代时期。入宋以后吉州窑有极大的发展，北宋时期主要仿制景德镇窑的青白瓷。南宋为吉州窑的大发展时期，烧制的品种有黑釉、酱釉、青釉、白釉和绿釉等品种。所出土的绿釉陶枕、绿釉印花鱼纹、缠枝菊花纹小碗，有烧制工艺来说，具有北方磁州窑特征。磁州窑观台遗址大量烧制此类低温铅釉陶瓷，其制作过程均属两次烧成，先烧生坯，然后拣选正品上釉，在经低温烘烤而成。

吉州窑产品精美丰富，尤以黑釉瓷（亦称天目釉瓷）产品著称，其独创的“木叶天目”、“剪纸贴花天目”和“玳瑁天目”饮誉中外。洒釉、虎皮天目等也是吉州窑的标志性品种。绿釉的烧制并不多，像这样的孔雀绿釉就更为稀少。绿釉瓷属于低温铅釉。主要器型有盆、枕、碗、盏、碟、长颈瓶、壶、三足炉、器盖和建筑饰物等，以枕为多。胎质粗松。主要纹样有弦纹、蕉叶、乳钉、缠枝牡丹和水波纹等，均系釉下刻画或压印。瓷枕以北部各窑堆积发现最多，这类瓷枕在江西修水、临川和丰城等地均有发现。

南宋吉州窑孔雀绿釉婴戏牡丹纹直口胆瓶鉴定要点

1.胎底粗松，胎土含沙。从修足来看，是慢轮修足，可见大量不规整的旋痕，底足中心见淡淡的火石红。

2.釉水较厚，釉色不均，介于蓝和绿之间，又成老化明显，呈果冻胶状。右下划花流畅，绝无拖泥带水，可见当时的工匠技法娴熟。

3.此瓶裂纹细密，手摸翘起发麻，最为难得的是，在纹片的开裂处，出现了大量的白色析盐，如点点白霜覆盖在瓷器的釉面上。

4.肉眼基本不见气泡，用40倍的放大镜观察，釉面下大小气泡分布疏朗，釉面通透，可看见胎体上黑色的杂质。釉表面的白色析盐，经放大后成晶体状。

七、孔雀绿釉起源于什么时候？

瓷器釉色名亦称“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉” 。一种以铜为着色剂的低温色釉，起源于宋、元民窑，最早见于宋磁州窑。明成化时，景德镇窑烧制成熟。孔雀绿釉，烧制方法有二：

（一）以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；

（二）在白釉器上罩釉烧成，釉面剥落者少。孔雀绿釉色有深浅两种：深者色葱绿，釉色鲜明艳丽；浅者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑。

八、清代孔雀绿釉六棱大茶壶出自哪个窑口？

清代孔雀绿釉六棱大茶壶出自御器厂。

九、包头博物馆的黄釉浮雕介绍？

黄釉浮雕神话故事纹陶樽

汉代 包头市九原区召湾47号墓葬出土

陶樽高22厘米，口径18.3厘米，足高1厘米。樽为筒状，壁微斜，口径略大于底径，变体博山式盖，盖缘有二条曲折弦纹，子母口，三雕蹲熊足。近口沿、底部有一周山峦，每周山峦控制在2.5厘米宽带纹内，樽腹部布满浮雕。内容有上古神话、瑞禽怪兽、甲胄武士、舞蹈戏乐图等6组。陶樽出土时已破碎，粘对复原后，器形完整，图案清晰，光泽莹润。

此樽浮雕内容反映了当时人们的精神思想和意识，它以登仙了道，长生不死为主题，配以神话、祥瑞和宴乐内容，说明了西汉中晚期，阴阳五行、黄老思想、神话传说、谶纬迷信在意识形态领域中仍占重要地位。

整个樽体造型美观，古朴浑厚。雕饰构图严谨，写实中略带夸张，繁缛中层次分明，具有独特的艺术和装饰风格。

十、唐代鲁山黒釉拍鼓的所属博物馆是？

唐代鲁山黒釉拍鼓

此鼓通体黑釉，两边口径造型不同，一头口腔硕大，一头口腔直沿短小，据考证小头口径向下，立于地面，用于拍打，可称此为拍鼓。现收藏于郑州城外城陶瓷艺术博物馆。

腰鼓广口，纤腰，鼓身凸起弦纹7道。通体以花釉为饰，在漆黑匀净的釉面上显现出片片蓝白色斑块，宛如黑色闪缎上的彩饰，优美典雅。此腰鼓造型硕大规整，线条柔和，纹饰奔放，通体漆黑明亮的黑釉与变幻多姿的蓝白色釉斑相互衬托，如云霞飘渺，似水墨浑融，装饰效果很强，堪称传世唐代瓷器中的精品。

腰鼓，又称拍鼓，是由西域传入中原的一种木腔乐器，历经两晋、南北朝、隋、唐，不仅被吸收进唐乐，且又烧制成陶瓷腰鼓，别具特色。

这件拍鼓是唐代花釉瓷制品，它釉面上的彩斑装饰,打破了唐瓷器“南青北白”的格局，晕开了千年惊世的美丽。

唐代有多地出产花釉瓷，故宫博物院的这件花釉瓷拍鼓，究竟是何地所出呢？它在很长时间内一直都是个谜。