中世纪德国服装特点？ 中世纪德国的名称？

一、中世纪德国服装特点？

在中世纪的德国以及19世纪中期以前的近代德国社会，贵族是着装方面的时尚潮流的引领者。考察中世纪和近代时期德国贵族的服装文化，可以看出四个较为明显的趋势。其一，就服装文化而言，包括德国贵族在内的德国人并没有什么值得令人注目的特色。他们始终没有形成自己独具魅力的服装文化，更多的是受到外国服装文化的影响。

实际上，作为德国服装潮流的引领者，上层贵族等级在着装方面起初受到拜占廷人的影响，后来又成为西班牙、法国以及英国等西欧国家服装潮流的追随者。因此，就德国贵族等级而言，中世纪直到近代的服装文化在一定程度上是充满西班牙、法国、英国等异国情调的时尚服饰的流行展示台，具有一定的国际性。

二、中世纪德国的名称？

中世纪以来，德国的国号有:东法兰国、德意志联邦共和国和德意志民主共和国。长期以来，德国特殊的政治体制和政治形态导致了中克王国、罗马帝国、神圣帝国、神圣罗马帝国、德意志民族的神圣罗马帝国、德意志帝国、德意志世纪以来德国国号与地理名称长期分离的状况。直到1871年，“德意志”(Deutsch)才成为正式国号。

三、中世纪德国吟游诗人？

恋歌诗人

恋歌诗人（Minnesinger）产生在12～14世纪的德国。恋歌诗人是在法国特罗巴杜尔（Troubadour）的影响下兴起的，他们成为中世纪德国世俗音乐的代表。他们也都是贵族出身，并因大多演唱爱情歌曲，而被称为恋歌诗人（或称为“爱情歌手”）。

德国的海因里希·冯·迈森是最后的一个恋歌诗人，也是第一名名歌手。他的别号是“妇女歌颂者”。1311年，迈森建立了名歌手的第一个行会。其后，全德国的每一个城市都建立了一个同样的行会。其他名歌手代表人物还有金匠波格纳、面包师科特纳、铅匠纳赫蒂加尔、毛皮匠福格尔格藏、市政府书记员贝克美森等。最著名的是纽伦堡的鞋匠汉斯·扎克斯（Hans Zaks，1495～1576年），他于1509至1511年间参加名歌手的行会，作诗六千多首，常常自己谱曲，流传于各国中、下层人民之间。

四、中世纪德国餐厅礼仪？

1、不要越过餐桌拿取东西

在以西餐为主的德国，不似中国般喜欢围着大圆桌一块"共食"，比起一起吃菜一起喝酒的热闹，德国人更喜欢一人一道菜的饮食方式。西餐的烹调方式相对中餐的色香味俱全而言也比较的简单，上菜后，人们还经常会根据自己的喜好加入各式的调味料，如盐、胡椒、橄榄油等等。越过他人或者将手越过餐桌到另一边拿取东西在德国人眼中是一种不礼貌的行为，反之，通过询求放置调料附近朋友的帮忙才是最佳的解决方法。

2、不要将手肘置于桌面

"无论是在进餐还是在餐后的聊天里，将手肘放置到桌面上都是一个不礼貌的行为。"一位在德国餐厅工作超过十年的领班 Butler MacPherson 说道。根据 MacPherson 的建议，即便在就餐时，也应该将手肘放在身侧，而不是"立"于餐桌之上。

五、德国中世纪城堡讲解？

梅斯珀尔布伦堡最初是在15世纪，由一位骑士在水上建造的一座简易房屋。坐落于法兰克福和沃兹堡之间的斯贝萨特森林中，这座城堡有着和其他德国城堡相异的独特外观，它所展现出来的古朴之美使它成为德国最受欢迎的水上城堡之一，事实上，它也被誉为欧洲最可爱的城堡之一。

六、女主穿越中世纪np？

伯兰登堡的玫瑰《贵族》《凡尔赛的穿越玫瑰》《巴伐利亚玫瑰》《法玛传》 《异世蔷薇》《意乱情迷》（西方宫廷浪漫）《骑士幻想夜》穿成茜茜公主的，已完结

七、穿越到德国的小说？

有：《穿越成皇储》《重生德意志帝国之威廉二世》《异界的二战精英们》《我的二战不可能这么萌》《帝国雄心》《重铸第三帝国之新海权时代》等。

《穿越成皇储》作者：回龙峰 分类：军事历史，状态：连载中。简介：稀里糊涂的穿越成了德皇的继承人，主角信心满满的准备大展手脚。

《重生德意志帝国之威廉二世》作者：作家5X3，类型：外国历史，状态：连载中，主角：黄源。

《异界的二战精英们》作者：iceRSA.，类型：科幻玄幻，状态：连载中，主角：卡尔、贝克。

八、穿越中世纪的欧美片？

应该是让雷诺演的时光访客JustVisiting，法国和好莱坞都拍过都是让雷诺演的，一个93年法国的一个是2001年美法合拍的！

九、中世纪德国最着名的英雄史诗？

德国最著名的英雄史诗是浮士德。

十、中世纪的德国文学思想？

中世纪的欧洲文学，尤其是在早期，浸透了基督教的观念。尽管世俗精神不甘寂寞，寻找一切机会表现自己，但是毕竟受到时代精神的强劲制约，难以突破整个文化氛围，只能伺机借着宗教的旗号崭露头角、出头露面。

中世纪早期的德国文学，除了具有欧洲文学的基本特点之外，还有一个特点，即缺少题材上的独创性，大量从境外，特别是从文化发达的法国普罗旺斯等地区“输入”文学题材。

    本来，这个时期的欧洲还没有形成民族国家，文学的民族性并不凸显，所以也没有民族文学的概念，文学创作的题材相互借用是很常见的事。例如亚瑟王和圆桌骑士的故事就在欧洲广为流传，而且每流传到一个地方，就经过当地艺人的加工，于是就多了一个版本。

但是作为一个文化大国，法国则是通过大量输出文学体裁和题材，而对其他国家和地区的文学产生了较大影响。从历史上看，鄂图一世治下的德国，正处于扩张欲强劲的时期，各宫廷都在厉兵秣马，准备跟随皇帝南征北战，因而贵族子弟不屑与文化为伍，能够识文断字的贵族子弟寥寥无几。

    而法国的发展则截然不同，国王、诸侯、教会以及早期市民四个阶层之间的利益分配比较均衡，所以法国社会比较安定，法国人得以较早地建立民族国家。在后来的君主专制时期，法国人更是独占鳌头，不但在政治上创造了君主专制体制，还使分散的国力集中在国君的手中。在统一的民族国家的保护下，法国人的能量和精力可以较大地投人到经济发展当中，法国人的文化建设也乘着这股东风在欧洲一枝独秀。

   法国人在文化当中的领先地位是明显的，德国文学当然意识到这一点，或是有意、或是出于无奈，从法国大量引进体裁和题材，唯法国文学马首是瞻。这种情形一直持续到18世纪，随着德意志民族意识的觉醒，创造德意志民族文学的呼声才高涨起来，在德国浪漫派文学中达到高峰。中世纪的德国文化的主要内容是骑士文化和早期市民文化，以及主要体现在建筑上的罗曼式艺术和哥特式艺术。中世纪的德国文学则经历了三个阶段：(1)宗教文学；(2)骑士一宫廷文学；(3)早期市民文学。